إشهار
السؤال الحقيقي | الحلقة 16
كانت فتطوان سبع قاعات سينما، واليوم رجعت المدينة كتقلب على جواب: شكون طفا الضوّ؟ واش الجمهور هو اللي هجر القاعات، ولا القاعات هي اللي تخلّات على الجمهور؟ وكيفاش جبرنا الفلوس باش نصلحو بناية ثقافية، وما كنجبروش دائماً نموذجاً واضحاً باش نخليوها تخدم؟
كان وقت اللي التطواني ما محتاجش يشبّر الطريق لمدينة أخرى باش يعيش تجربة الشاشة الكبيرة. يخرج من دارو، ويختار بين ناسيونال، إسبانيول، مونومنطال، أبينيدا، فيكتوريا، ميسيون أو المنصور. سبع قاعات، وزيد عليها فضاءات صيفية، فمدينة كان عدد سكانها أقل بكثير من اليوم. ماشي الحكاية ديال شي فيلم قديم، بل جزء موثق من تاريخ تطوان.
واليوم، وسط حديث عن ترميم «المصلى» بغلاف مالي يتجاوز 23 مليون درهم، وعن قاعات اختفات أو تبدلت وظيفتها، كيبقى السؤال أكبر من الحنين: واش كنصونو تاريخ السينما باش نعلّقو تصاورو على الحيط، ولا باش نرجعو الفرجة جزءاً من حياة الناس؟
ما غاديش نحاكمو كل مسير ولا كل مؤسسة قبل ما نسمعو جوابها. ولكن ما غاديش حتى نخلّيو عبارة «الوقت تبدلت» تكون جواباً سهلاً على كل باب تسدّ. حيت السينما تبدلات فالعالم كامل، ومع ذلك كاين مدن لقات صيغ جديدة باش تعيشها. وهاد الحلقة ماشي مرافعة على الماضي؛ هي مساءلة على المشروع اللي خاصو يكون عند تطوان فالمستقبل.
سبع قاعات… ولكن واش سبع قاعات كتعني سبع مرات الثقافة؟
ودابا يمكن يخرج لينا شي واحد ويقول: «آش غادي نعملو بسبع قاعات؟ تكون غير وحدة وعندها قيمة ثقافية، أحسن من سبعة والثقافة الله يجيب!». وحتى هاد الرأي فيه جزء من الصواب: عدد القاعات ماشي مقياس مباشر للوعي، وماشي كل فيلم تجاري إنجاز فني.
ولكن آ صاحبي، علاش تحطّينا قدام اختيار مزيف؟ إما سبع قاعات «بلا ثقافة»، وإما قاعة وحدة فيها الثقافة كلها؟ شكون قال ما يمكنش تكون قاعات تجارية كتقدم أحدث الأفلام، وبجانبها سينما فنية وتجريبية، ونوادٍ سينمائية، وعروض للأطفال والشباب؟
واش خاص التطواني يفهم سينما تاركوفسكي باش يكون عندو الحق يتفرج ففيلم مغامرات مع ولادو؟ واش القاعة اللي كتفتح غير فمناسبة مهرجان أكثر قيمة تلقائياً من قاعة كتستقبل الناس طول العام؟ الثقافة ماشي نقيض الترفيه، والفن ماشي نقيض الاقتصاد. حنا ما كنطالبوش بسبع قاعات للتباهي، ولا بقاعة وحدة للنخبوية؛ كنطالبو بمشروع سينمائي فيه الفرجة والتربية والفن والتشغيل.
المصلى… واش رمّمنا معلمة ولا رمّمنا غير الجدران؟
المسرح الوطني، المعروف عند التطوانيين بسينما المصلى أو ناسيونال، واحد من أكثر الأمثلة اللي كتفرض أسئلة مباشرة. تقرير نشرته «Aujourd’hui le Maroc» في شتنبر 2021 تحدث عن أشغال ترميم وتجهيز بكلفة إجمالية تفوق 23 مليون درهم، أي ما يزيد على 2.3 مليار سنتيم، مع حديث وقتها عن قرب عودة المعلمة إلى النشاط.
لكن في 2 يناير 2026، وثقت الصحافة المحلية تساؤلات أنس الصوردو، المدير السابق لدار الصنائع والفنون الوطنية، حول استمرار إغلاق المسرح بعد تأهيله. وفي 19 ماي 2026، عادت الصحافة إلى نفس الإشكال. وفي 16 أكتوبر 2026 افتتحت وزارة الثقافة المهرجان الوطني للمسرح بقاعة إسبانيول، وفق بلاغ رسمي. اختيار إسبانيول ماشي وحده دليل على الوضع الحالي للمصلى، لكنه كيزيد إلحاح سؤال الاستغلال.
شكون تسلّم الأشغال؟ واش وقع التسلم النهائي؟ شحال تصرف فعلياً؟ شكون المسؤول عن تدبير القاعة وصيانتها؟ واش كاين برنامج سنوي وميزانية تشغيل؟ وشنو التاريخ المحدد باش ترجع المعلمة فضاءً حياً؟
خاص الدقة: الغلاف المالي المعلن ماشي دليل أن المبلغ كامل تصرف، وبقاء فضاء مغلق ما كيبرهنش وحده على وجود مخالفة مالية. ولكن من حق المواطن يطلب الوثائق والأجوبة، لأن معيار النجاح ماشي التصاور ديال الترميم والتدشين، بل شحال من عرض تنظّم وشحال من مواطن استفاد من المرفق. إلى رمّمنا قاعة وخليناها بلا حياة، شنو ربحنا ثقافياً؟
سينما ميسيون… من قاعة للفرجة إلى ذاكرة في عقار تجاري
وحكاية «ميسيون كاطوليكا» كتطرح سؤالاً مختلفاً: كيفاش كيتبدل استعمال مكان ثقافي حتى كتختفي وظيفته الأصلية؟ الكاتب عزيز باكوش كيتحدث عن قاعة بساحة مولاي المهدي، مساحتها تقارب 350 متراً مربعاً وطاقتها حوالي 250 مقعداً، ويذكر أن العقار بيع سنة 1988 إلى شركة وفا بنك.
كاينة رواية محلية كتقول إن المكان مرّ بمرحلة مقهى قبل الاستعمال البنكي، ولكن ما لقيناش وثيقة مستقلة كتؤكد هاد المرحلة وتاريخها. وما عندناش حتى وثيقة كتثبت أنه كان ملكاً لوزارة الثقافة أو خاضعاً لوصايتها؛ الملكية الخاصة والتراث الثقافي والوصاية الإدارية مفاهيم مختلفة، وما خاصناش نخلطو بينها.
ومع ذلك، السؤال باقي قوي: كيفاش اختفات قاعة كانت كتجمع الناس، وشنو تعوّض ثقافياً في مكانها؟ واش كانت مصنفة ضمن التراث؟ واش تمت دراسة سبل الحفاظ على وظيفتها الفنية أو أرشيفها؟ ماشي المشكل في البنك ولا في القهوة، لأن لكل نشاط مكانه؛ المشكل في مدينة كتخسر فضاءً ثقافياً وما كتظهرش خطة لتعويضه. وبصحة العقود أو عدمها ما نقدروش نحكمو بلا وثائق. ولكن من حقنا نسقسو على مصير الذاكرة الجماعية.
عائلة بوديح… التاريخ يُحترم، والتسيير خاصو يتسقسى
ما يمكنش نكتبوا تاريخ السينما فتطوان بلا ذكر الحسين بوديح. حسب سيرته المنشورة لدى المهرجان الوطني للفيلم، كرى قاعات أبينيدا وإسبانيول ومونومنطال سنة 1969، وأسّس سنة 1974 شركة «سينمات الشمال» التي ضمت عشر قاعات. وساهمت قاعاته في احتضان أنشطة سينمائية ومهرجانات، واستمرار أبينيدا في النشاط يستحق الاعتراف.
ولكن الاعتراف ما كيلغيش سؤال المستقبل: واش نموذج التسيير اللي نجح في زمن آخر باقي كافي فـ2026؟ واش البرمجة والتجهيز والتسويق والتواصل مع الشباب كافيين؟ وإذا توفرت قانونياً قاعات عمومية قابلة للاستغلال، علاش ما يكونش باب المنافسة مفتوحاً أمام المهنيين المحليين وشركات متخصصة وفاعلين ثقافيين مستقلين، وفق دفتر تحملات قابل للتقييم؟
راه ماشي اتهام لعائلة أو لفرد. انهيار القاعات ظاهرة وطنية متشابكة فيها التكاليف والقرصنة وتبدل الترفيه وتراجع الاستثمار. ولكن الأزمة الوطنية ما خاصهاش تتحول إلى جواب نهائي يعفينا من سؤال: فين هي الخطة المحلية ديال تطوان؟
الأرقام كتقول: الجمهور ما اختفاش
حسب حصيلة المركز السينمائي المغربي لسنة 2025، سجلت سينما أبينيدا 26,763 تذكرة بمداخيل 910,580 درهماً، بينما سجل مجمع ميغاراما بطنجة 117,241 تذكرة بمداخيل تقارب 6.35 ملايين درهم. وعلى الصعيد الوطني، تجاوز الإقبال 2.19 مليون تذكرة، بمداخيل تناهز 129.78 مليون درهم. الأرقام كتعني أن النشاط السينمائي التجاري ما زال موجوداً.
ولكن باش ما نضحكوش على راسنا بالأرقام: أبينيدا قاعة تاريخية بشاشة واحدة، وميغاراما مجمع متعدد الشاشات، والفارق في التجهيز والسعة والبرمجة كبير. المقارنة ماشي ترتيب للأفضل والأسوأ، وإنما دليل أن نوع العرض كيهم. وهاد النقطة كتستحق دراسة جدية فالسوق المحلي.
كاينين تطوانيون كيقولو كيمشيو لطنجة خصيصاً باش يتفرجو فآخر الأفلام. ولكن ما عندناش إحصاء موثوق كيعطينا شحال منهم، ولا نسبة التطوانيين المشتركين في Netflix وAmazon Prime. عوض نتعاملو مع الانطباعات كحقائق، علاش ما نعملوش استطلاعاً محلياً بسيطاً: شنو الأفلام اللي باغين؟ شحال مستعدين يخلصو؟ واش كيتنقلو لطنجة؟ وعلاش؟
من نتفليكس إلى سينماتيك طنجة: اللي تبدل هو التجربة
استطلاع L’Économiste–Sunergia المنشور سنة 2024 أفاد بأن 13% من المغاربة المستجوبين لديهم ولوج لمنصات المشاهدة عند الطلب، وأن 52% من هاد الفئة صرّحوا بتقليص خرجاتهم للسينما أو المسرح. أرقام وطنية، ماشي خاصة بتطوان، ولكن كتذكرنا بأن القاعة ما بقاتش كتتنافس غير مع قاعة أخرى؛ كتتنافس مع التلفاز والهاتف واشتراكات المشاهدة.
واش الحل نسدو القاعات ونستسلمو؟ لا. القاعة اليوم خاصها تكون تجربة: عرض جماعي، جودة تقنية، لقاءات، أنشطة مدرسية، عروض للأطفال، ومواعيد متجددة. وهنا تجربة «سينماتيك طنجة» في سينما الريف كتستحق الدراسة. ففي حوار منشور سنة 2024، أفادت مسؤولة بها بأن مداخيل المقهى والمتجر كانت تفوق مداخيل التذاكر بست مرات. ماشي وصفة جاهزة لكل مدينة، ولكن إشارة إلى إمكان بناء نموذج اقتصادي ثقافي ما كيعتمدش على التذكرة وحدها.
ماشي شكون عندو المفاتيح… شكون عندو المشروع؟
إحياء السينما فتطوان ما كيتحلش غير بتعيين مدير أو تدشين قاعة. خاص تصور فيه تدبير وتمويل وشفافية وقياس النتائج. بالنسبة إلى المصلى، وزارة الثقافة والجهات الشريكة معنية بنشر الوضعية المالية والتقنية وبرنامج التشغيل. وبالنسبة إلى باقي الفضاءات، الجماعة والسلطات والمهنيون والجامعة والجمعيات يمكن يحددو فرص الشراكة حسب طبيعة الملكية والاختصاصات.
فالقاعات العمومية، إذا سمحت الوضعية القانونية، يمكن التفكير في طلب عروض شفاف لتسيير مهني أو جمعوي أو مختلط، بشروط تحمي المعلمة وتضمن برمجة سنوية وحصة من الأنشطة الثقافية. فالقاعات الخاصة، الحوار والتشجيع والشراكات أهم من الوصفات المفروضة على المالكين. وفي كلتا الحالتين، خاصنا مؤشرات واضحة: أيام الفتح، عدد العروض، جودة البرمجة، عدد المتفرجين، الولوج المدرسي، والتوازن المالي.
وحتى الجمهور عندو مسؤولية: ما يمكنش نطالبو بتجهيزات وبرمجة مستمرة ثم ما نحضروش نهائياً. ولكن مسؤولية الجمهور ما كتعفيش اللي كيسير أو يمول أو يقرر من تقديم الحساب.
تطوان ما محتاجاش غير قاعات تصلحات… محتاجة مشروع يعرف كيفاش يشعل الضوء ويخليه شاعل. حيت ساهل ترمّم الحيطان وتبدّل الكراسي؛ الصعب هو تعمّر القاعة بالجمهور وتخلي الناس ترجع إليها عن اقتناع.
السؤال الحقيقي: واش السينما هي اللي خسرت التطوانيين، ولا تطوان خسرت المشروع اللي كان خاصو يحافظ على السينما؟ وشكون غادي يجاوب قبل ما يطفى آخر ضو؟
المصادر والمراجع
ترميم المسرح الوطني المصلى – Aujourd’hui le Maroc، 2021 | مصير المسرح الوطني – بريس تطوان، يناير 2026 | المسرح الوطني – الاتحاد الاشتراكي، ماي 2026
بلاغ وزارة الثقافة حول افتتاح مهرجان المسرح، أكتوبر 2026 | عزيز باكوش: حكاية سينما ميسيون | السيرة المهنية للحسين بوديح – المهرجان الوطني للفيلم
حصيلة المركز السينمائي المغربي 2025 | تفاصيل أرقام القاعات – يابلادي 2026 | تجربة سينماتيك طنجة – La Métropole، 2024 | منصات المشاهدة – TelQuel / Sunergia، 2024
هذه المادة مقال رأي وتحليل مبني على معطيات منشورة، وتبقى الوضعية القانونية والمالية الدقيقة لبعض الفضاءات موضوعاً مشروعاً للاستفسار من الجهات المختصة؛ ولا تتضمن المادة اتهاماً بارتكاب مخالفة دون وثائق.